当拉丝蒂格为《华盛顿邮报》拍摄一次重要的委员会议时，他的摄影包中装着两个闪光灯和两个单反相机：一个安装着28-70mm（非全画幅数字相机的18-50mm）变焦镜头，另一个装着70-210mm（非全画幅数字相机的50-140mm）变焦镜头。他用较短的镜头拍摄会议的全景，而长焦镜头用做肖像特写。特写能够拉近观众和人物之
拉丝蒂格甚至还带了一个轻便的铝折叠凳，这让他不必跪着而是可以坐下等待着拍照时机。“你会需要它的，”他说，“这会减轻你身体的痛苦。”此外，他的装备还包括单脚架和快门线。于是，坐在小板凳上，相机稳稳当当地安在单脚架上，手中握着已经随时待命的快门线，拉丝蒂格可以使用慢速快门拍照，也能够让相机在冗长乏味的会议过程中始终对准拍摄目标。
不必把自己的胳膊弄得酸痛，也不必把眼睛一直粘在取景框上，拉丝蒂格的镜头保持对准目标，而他则着重捕捉姿势、动作和表情—这是政治家们在漫长的演说中惯常出现的情景。
拍摄议题本身
大部分政治提案都能够变成照片。如果市长说城市的教育很糟糕，必须要改进，摄影师就必须去寻找可以支持这一主张的证据。学校过于拥挤吗？学生们在下课后不得不围在走廊里却无事可作吗？在非裔美国学生和白人学生之间的种族冲突还存在吗？摄影师是否能拍下这些情况？
一系列真实的照片能够把政客的长篇大论变成看得见的提案。
但摄影师往往在拍摄政治人物的大头照上花费过多的时间，对于深入挖掘能够肯定或否定政客的政治主张的视觉化影像却没怎么下功夫。
当拍摄竞选、选举或是其他一些竞争的场面时，摄影师和记者一样有责任保持客观。和记者一样，摄影师也能完全歪曲事实。
一个超级广角镜头能够让一个小房子看起来很宽敞。强烈的灯光和浓重的阴影如同神秘的魔术，可以将温和的演说家变成残忍的煽动者。更糟糕的是，摄影师和记者一样可以只报道一面之词，出于有意或是无心地，完全忽略另一方面的事实。
由于报纸一般只选用一两张图片，所以这种偏颇的图片报道很容易就被公布出来。
诚实的摄影师不会这样，他们会在镜头、灯光和相机角度上加以留心，而且会在错综复杂的情况下选择那些有代表性的瞬间或场景来按动快门。
不幸的是，很少有摄影师有充分的时间去研究政治摄影。编辑们也发现指派一个员工去拍摄新闻发布会是很容易的事情。他们只要知道时间和地点，保证用上某些惯用的“手法”就可以了。但读者不希望又看到一张“市长讲话”的照片。他们已经知道市长的相貌是怎样，他们更希望判断市长关于学校制度的主张是否正确，而照片应该帮助他们证实或否定市长的决定。
避免老套
即使你试图对政治题材的摄影展开深入探讨，你的编辑也可能依旧会喜欢派你去拍那些集会、演讲和新闻发布会活动。
如果你必须采访这些内容，记住不要拍那些政治家们希望能在第二天的报纸上看到的公关照片。最重要的是，抓住公关照片以外的东西—不过假如你发现不了什么真实的东西也不要惊讶。你至少可以做的是，把相机对准人群来看看有什么非同寻常的政治拥趸。
通常情况下，你不得不和其他摄影师一起拍照。《华盛顿邮报》的拉丝蒂格，就有过同20个摄影师和摄像争夺位置的经历，他警告在这种情况下最好不用超广角镜头。使用超广角镜头时必须尽量接近你拍摄的人物，你就不得不站在所有同行摄影师的前面—挡住他们的镜头。他表示，群访的最好的解决方法是避免扎堆，另外找一个角度去拍摄。
毋庸置疑，所有的政治事件开始都很相似。但从新的角度入手，像奥利维尔·杜里瑞拍摄的最高法院法官约翰·罗伯特斯这张照片，如果你能拍到一张并非读者们已经看过一千次的照片，那就最好不过。
早来—晚走
阿莱克斯·伯落斯是《诺福克弗吉尼亚导报》的摄影总监，他讲述了一个派几名摄影记者拍摄葬礼的故事。“其中一名年轻的摄影师被派到墓地，在仪式结束后他认为自己的工作也同时结束了，但另一名比较有经验的同事坚持到了很晚，拍到了一张葬礼主祭将最后一朵花放在已经封闭的墓穴上的照片。对于一个跨页图片故事来说，这是一个很好的结尾照片。年轻的摄影师学到一课。”
奉行“早来晚走”的忠告将帮助你拍好无论葬礼还是集会、游行、展览等这类题材。最好的游行图片一般会在游行者们准备出发的时候出现。那个时候他们散漫、自然并且轻松。他们常常会彼此开着玩笑并互相打闹，你能获得生动的抓拍的照片。而游行开始后，这些参与者们将会变成一本正经地参与表演的模特。同样，在游行结束时，大号演奏者很可能觉得无聊之极而把头靠在大号上，而鼓手指挥也很可能依旧精神抖擞地做着动作，这又是一张好照片。
即使主要人物已经回家了你也不要急于离开，残留的旗帜和标语牌比白天导演好的一幕更为真实。《旧金山观察家报》的朱莉·斯图普斯克在拍摄旧金山的一次竞走比赛时，领先者过去了很久她还留在现场，这种坚持让她拍到了一张裸奔者加入著名的旧金山越湾竞跑的有趣照片。
摄影师会拍摄很多预先安排好的事件，从每年一次的美国建国日游行到200周年庆典、雕像揭幕仪式、老前辈穿着传统服装、政客们发表演说等。一名摄影师的真正任务是从导演好的元素中跳出来，寻求一些更令人激动的、更揭示本质的或是不寻常的影像。《圣路易斯邮报》的罗伯特·科恩就发现了这样的一刻，在一次战争纪念仪式上，一名老兵带着氧气瓶，正巧站在两名全副武装的年轻士兵中间。
当拍摄街头事件时，将你的主要人物与人群分离是件困难的事。你可以用长镜头和大光圈让背景模糊，但是前景中的元素仍然构成干扰。你可以用广角镜头凑近拍摄，让你的主要目标更加戏剧化，却又要忍受画面中混乱的背景。当然，你也可以用一个仰角拍摄，让蓝天成为背景，或者从高处用长焦镜头拍摄，让大地成为不会捣乱的背景。你还可以试试到人群的边缘去拍照。在那里你将发现很多和你想要拍摄的目标相似的人物，但在这里拍摄会更容易—使用长镜头—一下子就能将纷扰的人群排除在外。
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