7、最难实现的是观念

　　摄影因人而异，每个人有每个人的世界，每个人有每个人的生活方式，每个人有每个人的生活情趣。摄影本身就是记录，但内涵其实远远不应该只是记录，它融入了摄影师的审美观和价值观，它是拍摄者内心感情的表达，是对某个观念的具体体现。

　　罗贝尔·杜瓦诺（1912～1994）是20世纪40～60年代“法国人道关怀摄影”巅峰期的代表人物

　　这位绅士跟妻子的注意力显然不在同一幅画上。这张照片是在一家古玩店里拍的。“有一天我去美术馆，看到许多人盯着这幅画，并且他们的反应非常有趣。于是我把照相机放在我的腿上，看我是否能够拍到一些好照片。因为橱窗的反光作用，路上的行人根本看不清我在做什么。”杜瓦诺斯把这个情景称作【地球的玩笑】。

　　8、最难遇到的是好模特

　　最好的模特与最好的摄影师，当然都是可遇而不可求的，只要是两者知遇，那你们就离旷世奇作不远了。

　　美国摄影家爱德华?韦斯顿（Edward Weston，1886-1958）

　　《她叫玛格丽特马瑟》这幅坐姿人体使韦斯顿的人体摄影达到巅峰状态，也是人体摄影最伟大的经典之一，并由此产生了一系列抽象的人体艺术。

　　1886年生于美国芝加哥附近的一个家境不太富裕的家庭，第一次接触摄影是1902年8月在美国中西部度假时期。爱德华收到父亲寄来的一台柯达公牛眼2号相机，第一次接触摄影使16岁的他欢喜若狂。1937年，是五十一岁的韦斯顿摄影生涯中一个重要的年头。这一年，他获得了美国著名的“古金汉姆”奖金。自此，韦斯顿告别了早已厌倦的人像摄影，全身心投入到自幼创作的天地。韦斯顿作品的特色是清新、直率、自然、朴实。后来，他那儿童般单纯的注意力转向了蔬菜、昆虫、水果、贝壳之类平凡事物的表面质感和形态。这些熟悉的事物留在胶片、相纸上的影像，不仅使他常常获得难以置信的发现，而且深深打动了无数人，让他们在视而不见的事物面前重新睁开了眼睛。

　　9、最难积累的是经验

　　拍摄经验会告诉你下一刻会出现什么表情，这时候需要的不是狂按快门，而是静下心来独自等待。

　　阿尔弗雷德·艾森斯塔特，英文名：Alfred Eisenstaedt世界著名的纪实摄影家，被誉为“新闻摄影之父”。

　　Alfred Eisenstaedt清楚地记得这张照片是当时《生活》杂志委托他拍摄一个《伊森斯塔特眼中的巴黎》专辑中的一张。这是一件非常困难的工作，因为巴黎曾经被许多人摄入他们的镜头，后来他在帕克得．芝刺索雷斯发现了一个露天木偶戏表演，许多孩子在怀着惊奇和兴奋的心情在观看表演。他找到一个非常好的角度，接连拍了两卷胶卷。

　　当伊森斯塔特92岁时，他承认：“在我有关人的表情的作品中，没有哪一幅比这张成功。”

　　10、最难超越的是自己

　　对于杰出的摄影家而言，摄影已经不仅仅是他们观察风光、社会和特定模特的渠道，更是他们自我思想的客观再现。女摄影家伊尔塞?宾留下过一幅很著名的和照相机在一起的自拍像《和徕卡在一起的自拍像》（1931），成为她最为重要的图像之一。有评论说，摄影家所面对镜面的自拍，是一次极需勇气的挑战自己。当照相机的取景器面对新的镜面时，就是一个混合着不同平面空间的理念，它会对拍摄者和被摄者产生不可名状的压力，而这种压力之下就是已经功成名就的大师自己。

　　女摄影家伊尔塞?宾（Ilse Bing，1899—1998）

　　在这幅照片中，她不仅自己面对镜面，而且通过侧面的一面镜子，产生了双重的反射效果，同时也使“徕卡女王”的徕卡相机形成了两个不同的视觉空间造型，并向两个不同的方向构成强大的张力。她和照相机的镜头构成了多重的目光视点，令观众在面对这幅照片时也显得有点手足无措，不知是迎合哪一重视点才好。

　　我们还可以从这幅照片上发现，女摄影家在拍摄时的眼睛和照相机并非接触的，是保持一段距离的。因此不仅在拍摄者和被拍摄者之间是有距离的，摄影家和照相机之间的距离，也必须是由一种被称之为“凝视”的东西连接的。这样的一种凝视就是一种张力，这样一种张力也就是令人激动的神秘因素所在。